Que Bill Evans se aventurara con pianos sobregrabados para esta sesi\u00f3n fue en 1963 una ocasi\u00f3n hist\u00f3rica. Las sobregrabaciones eran raras en la \u00e9poca de las sesiones producidas por Rudy Van Gelder y Orrin Keepnews, que eran sacrosantas en su naturaleza in situ. Pero en 1963 estaba claro que muy, muy pocas personas pod\u00edan tocar como lo hac\u00eda Evans. Una vez que tuvo consigo mismo con quien tocar, qued\u00f3 muy claro por qu\u00e9 ten\u00eda una mente musical tan singular. Las melod\u00edas aqu\u00ed encajan como dos pares de dedos formando una cuna, y Evans baila las l\u00edneas, las hace fluir de manera irregular y las enreda para pintarse a s\u00ed mismo en constantes ataduras. Luego se escapa de las ataduras, tan ingeniosamente como lo hab\u00eda hecho el domingo en el Village Vanguard y Waltz for Debby con el legendario tr\u00edo formado por \u00e9l mismo, el bajista Scott LaFaro y el baterista Paul Motian. Esta es, con raz\u00f3n, una de las grabaciones m\u00e1s encantadoras del piano de jazz. –Andrew Bartlett<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"