Antes de llegar a Europa, en 1970, el pianista Manuel Villarroel fue veterinario en su Chile natal. Unos a\u00f1os m\u00e1s tarde, como l\u00edder de la Machi Oul Big Band, regres\u00f3 al reino animal. Un tipo de animal muy espec\u00edfico, sin duda, el Quetzalc\u00f3atl, tambi\u00e9n conocido como Serpiente Emplumada. Lo que se esconde detr\u00e1s de este t\u00edtulo (tambi\u00e9n el nombre de una de las tres composiciones originales de este \u00e1lbum editado por el sello Palm en 1976), es ante todo una especie de regreso a casa…
Despu\u00e9s de descubrir el jazz de Herbie Hancock, McCoy Tyner , Miles Davis y John Coltrane, Villarroel se dej\u00f3 llevar por el free jazz que en aquel momento hac\u00eda furor en Am\u00e9rica y Europa, y que inspirar\u00eda la primera versi\u00f3n de su proyecto Machi-Oul. Se trataba de un septeto, con el que el pianista grabar\u00eda, en 1971, el tremendo Terremoto (reeditado por Souffle Continu FFL085). Luego de esta jugada maestra Villarroel fue invitado a grabar con Perception (Perception & Friends) y con Baikida Carroll (Orange Fish Tears). Si bien estas fueron contribuciones notables, Villarroel ya estaba estudiando otras combinaciones.
\u00abTuve que afrontar personalmente mi situaci\u00f3n como expatriado, sin renegar de ella. Intent\u00e9 no traicionar mis ra\u00edces, trat\u00e9 de traducir en mi m\u00fasica lo que era esencial para m\u00ed, reflejar mis or\u00edgenes -Am\u00e9rica Latina, sus sentimientos musicales y sobre todo humanos- permaneciendo fiel al jazz, que es el modo de expresi\u00f3n de los m\u00fasicos del grupo\u00bb. Se trata entonces del ‘regreso’ que mencionamos, que incitar\u00eda a Manuel Villarroel a componer lo que \u00e9l llamar\u00eda \u00abm\u00fasica libre estructurada\u00bb.
En enero de 1972 el pianista ampli\u00f3 su formaci\u00f3n hasta alcanzar el tama\u00f1o de una aut\u00e9ntica big band: el Septeto. se convirti\u00f3 en la Machi-Oul Big Band. Tres a\u00f1os m\u00e1s tarde, en enero de 1975, con el productor Jef Gilson a la cabeza, quince m\u00fasicos, incluidos los del antiguo Septeto (Jef Sicard, Fran\u00e7ois y Jean-Louis M\u00e9chali, G\u00e9rard Copp\u00e9r\u00e9) trabajaron en una rara forma de jazz. De la uni\u00f3n a la disonancia, bailamos \u00abBolerito\u00bb y luego lo agitamos en \u00abLeyendas De Nahuelbuta\u00bb. En cuanto a la serpiente final, es una pieza imposible de precisar: \u00abQuetzalcoat\u00bb es tan impresionante como dif\u00edcil de captar. Para recordar esto, escuch\u00e9moslo nuevamente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"